清远代孕多少钱：凤凰艺术 ｜ 张慧：没有什么比
张慧
近日，“张慧2018”个展在长征空间开幕。张慧的近期作品系列在延续对图像视觉思维的执着的同时，开启了全新的探讨议题，并将此次个展作为这份“新工作”的首次展示。其抽离语境的绘画叙事围绕着身体动势，以空间中互相对抗的力创造建筑结构般的能量动势。以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。
如果说，有一个展览让人感觉像一部悬疑剧，那么，艺术家张慧近期在长征空间的个展“张慧2018”，无疑就带给笔者这样的想象。在这里，观众就是侦探，需要在整个展场空间和各个作品之间去寻找关于线索的蛛丝马迹，才能揭开艺术家那含蓄而高超的作案现场和犯案动机。
▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场
这是一种关于“后感性”的某种议题，但不仅仅只是在画框之内，它显然已经跳出了画框之外，在各个对应的作品之间建立起某种联系，如同证据的相互呼应。它形成一种画框之外的感性，或者说是戏剧，导演将整个电影胶带打散、剪去并重新拼接组合，将不同的镜头机位，置于同一个场景之下。演员在这里是分饰的，从一个角色跳向另一个角色，用以连接整个导演的故事情节。
▲ 艺术家张慧在展览现场
正如某种不可说，艺术家张慧似乎有意回避关于作品的阐释和解析，因为语言在后感性的面前是苍白且无力的。它要求观众将自身的感官和身体融入其中，在这里，以感性对接感性，才是打开彼此连接的最为恰当的方式。虽然，尽管如此，作为案件的调查者（笔者），依然得写出调查报告以呈交给读者。正如英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）所在小说中波洛侦探说过的那样：
“对任何想藏匿的人来说，没有任何东西比谈话更危险！这是想要发现他所藏匿的东西的确实可靠的方法。”
而作品的展现，就是艺术家言语的暴露与展现。张慧的此次作品中，那些显而易见的人物，是那么地寻常与日常：空姐、清洁工、家庭妇女、布展工人等。阿瑟·柯南·道尔（Arthur Conan 
Doyle）借福尔摩斯之口说：“没有什么比一个显而易见的事实更能迷惑人了。”同时，他也指出，一个为艺术而艺术的人，常常从最不重要和最平凡的形象中获得最大的乐趣。
▲ 张慧《在海边》
在所有这些线索中，我们首先将目光注意到了那展场中最显而不同的，位于整个展场最为重要的，在观众背后的那堵墙上的作品——《在海边》。显然，空姐，是此次展览中的一条重要线索，而作品标题，同时也将航空飞机的场域与海边联系在一起。
机舱，是一个特殊的空间，位于危险与安全的交界线之上，正如大海岸边的沙滩。在张慧首先展示他的“空姐”系列时，就暗示着这关于“处境”的安全想象。这种安全性是建立在言语的遮蔽之中，如同能指链的迷宫巧妙地避开了真正的所指。安全须知：绑好安全带、打开遮光板、收起小桌板、调整椅背，同时在指导乘客如何在飞机遭遇危险和迫降时的安全姿势，以及如何佩戴氧气罩。这些专业的知识，似乎在告诉着人们，我们只要按要求去做，就可以逃脱任何的航空危险。但事实上，张慧指出，让我们设身处地想象一下，当飞机在高空中发生事故时，作为乘客来讲，有可能做什么都是无意义的。
▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场，左：《阵风1》，右：《阵风2》
就像是一阵风。张慧通过画面自身以及多幅作品相对应的方式，使用一种“后感性”的手法，悄悄在向我们揭示着什么。作为座椅上的乘客而言，当机务人员空姐在过道上宣读安全须知时，那背后所隐藏的信息，往往都被遮蔽和阉割，正如乘客所面对空姐时，那仰视的视角。一种安全的假象，关于乌托邦的保证，无论是航空意义上，还是社会与政治意义上。
艺术家的关注焦点，从画面本身以及组合来看，着力于人体和人体自发的上下张力之间的相互关系。空姐低头的姿态却落入了一张纸背后的空气缓冲区域内：真实的情境和身份二者共构出虚假的现实。它形成了画面中隐含的能量传递，并将这种流动表现在作品中。如此一来，作为“空姐”这一形象，在整个空间场域上，它隐含着一种对观众的指引，同时也
隐含着一种对观众的欢迎入场。
▲ 《在海边》、《安全手册（阵风）》
这种寻找遮蔽，将现实中所隐藏的信息揭露出来，在这里，张慧对实物的处理方式，并不仅仅是“象征”，而是一种呼唤感性直觉的方式，直接进入内核。在“对劳动的模仿”系列中，我们可以看到艺术家对现代劳动者的概念进行了更为宽广的外延。这种处理方式，是非常细腻的，就像是哑语或谜语，如同模仿西方绘画中的那些农场里弯腰的农妇背影。
一切并没有改变，无论是清洁工还是家庭主妇，无论是工作还是逗猫，身体形象本身是相似的，它展现了一种关于劳动本质的，行为主义式的描述。主体与对象之间的关系，产生主体特有的行为姿势。从行为主义的角度出发，一种巧妙的归纳法，将人类的各种看似并不相关的行为进行集合的分类和排序。
▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场，从左至右：《对劳动的模仿3》、《对劳动的模仿1》、《对劳动的模仿2》
在这里，我们正看到了某种关于人类特有身份的一种延异：从相同弯腰姿势到相同的水桶道具。三者之间的关系，产生着一种来源于其自有系统的变异，人物行动的意图总是随着观看的深入变得难以判断。张慧对于身体姿态的调查方法论诚然如同瓦尔堡所言“激情程式（Pathosformel）”，在辩证的摆动中超越时间，在势能的驱动下回归本真。我们甚至可以想象，这不同的人物身份，似乎正被艺术家揭示出某些具有拓扑性质上的某种不变特征。
在“犹在镜中”系列里，我们可以看到作为护士出现的主题，它与“空姐”在某种程度上趋于一致，如果我们把医院也看作是跟机舱或沙滩一样性质的空间的话，危险与安全，口罩与背对观众，都显示着某种现实场景的遮蔽意味。
▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场，从左至右：《犹在镜中2》、《犹在镜中1》
正如作品标题所示，《犹在镜中》，这是一种类似于戏剧中破除第四堵墙的游戏，观者被拉入画面之中，直接与作品对话。戴口罩的护士目光并不
在咨询者身上，而是在观众身上。这是一种警醒，至少在某种程度上来说，它告诉观众，没有人是局外者。
我们在注意艺术家对空姐和护士群体的关注时，我们首先应当考虑到艺术的在地性。在这些层面中，我们至少可以发现，于在地性上，护士和空姐，都指向了一种“流程制度”的现实遮蔽。护士与医患之间，已经逐渐演变为一种基于“流程制度”的双向行为。医院依靠制订标准的手册，来教导医务人员应当如何与病患极其家属打交道。显然的是，流程取消了人与人之间的真诚面对，我们只能看到一具具藏在面具背后的工作者。
这正是一种奇妙的画面处理方式。图像与观者进行着视觉的游戏，人物的不同倾倒程度组成了一个连续的过程，将个体自身所处的场域抽象为质朴的引力空间，如同直立的建筑一般同时充满坍塌和支撑的力量；人体的局部片段被等大地重现在较小的画幅中，与整体中的形象相似又不同。
在“无题”系列中，艺术家似乎将这种翻视角的手法，又运用在艺术圈上。这种表达是隐晦的，在这里，并没有出现艺术家和实际的艺术品，展现的仅仅是布展现场。在这里，艺术家是被遮蔽的，艺术品是被遮蔽的，但布展工作人员，却成了作品中的主题。我们可以想见，从以上几个系列的分析可以看出，这正是艺术家当下正在惯用的技巧。
▲ 《无题1》
▲ 《无题4》
▲ 《无题2》
▲ 《无题3》
艺术家通过对整个布展场面的分割式的处理，犹如一种多机位的剧场画面，将一种蒙太奇的奇特手法将它们共同放置一处，产生出一种欲言又止的奇特场景。在图像语言中，背景、面庞、客体趋于模糊，人物行动的意图总是随着观看的深入变得难以判断。形象的势能总是朝向画面以外，这取消了从图幅内部进行叙事解读的可能性。同时，张慧将无具体外形的“色域”植入画面的细节，也仿佛一种对于画面或个体能量的坍缩。
这正是奇妙之处，艺术家似乎在暗喻艺术圈的故事，如果我们把这一猜想放置其中的话，我们仍然要注意艺术家对空间分割的手法和动机。换句话说，艺术家通过这种分割，从各个单独的画面中，实际上已然形成了对背景意义的取消，观众必须通过整体四幅图的组合，才能依稀辨得画中人物所处的场景。人物被抽离化，如同“对劳动的模仿”系列，它既发生在艺术圈，又发生在艺术圈之外，局内者与局外者，正如布展工人与那开门闯入空间的陌生人。
▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场，从左至右：《海边野餐》、《海边野餐（练习）》、《大床上的孕妇》
两种模糊交界处的一种诗意，这种诗意如同艺术家笔下大量使用的暖色调，致使观众在温暖的安全范围内，无意地读出画面中所隐含的危险信息，正如上文所提到的沙滩与机舱的关系。
人们在海边沙滩嬉戏，常忘记大海是一种跟悬崖一样危险的地域。当沙滩边的人们不幸被大海卷走的时候，人们才会想起，原来我们离危险是如此之近。这种危险的紧迫性，在夜晚降临的沙滩上，是比白日暖阳的环境中，更容易触及人们神经的敏感。但我们往往就在这危险的边缘，体验着一种安全区域的舒适惬意，好比是一种安全手册。
▲ 《海边野餐（练习）》
在《海边野餐（练习）》中，主人公正在脱掉的那双鞋子，似乎正预示着某种被遮蔽的现实。而被遮蔽的现实究竟是什么呢？画家至少画出了四种不同的结果，犹如薛定谔的猫那样的叠加态。只有当我们真正脱掉那只遮蔽现实的鞋子之后，我们才能看到真正的那只脚应该是什么样子。
在《大床上的孕妇》这幅作品中，已怀孕多月的女人，与充满汗渍和油渍的枕头之间，似乎在暗示着我们对未来的美好想象与久卧在床的真实处境，所形成的强烈反差。我们似乎不敢想象，在这样一个环境中，对于新生儿和母亲而言，未来当真是如她脸上所洋溢的那种幸福一样吗？
▲ 《大床上的孕妇》
艺术家始终在讨论这些问题，关于真实的、虚幻的、遮蔽的、不可知的，关于我们自身的处境。虽然画作中的主人公，都是那些寻常的人物，但是，艺术家通过其特有的手法，正揭示出我们那被遮蔽的世界背后的隐秘。
这种处境的问题，它所具有的延展性，已超越了其画作中主人公的世界，而走向了我们身边每一个人的世界，而我们应当如何重新去看待这个世界，以及我们的处境，就成为了我们当下已经非常紧迫的问题。
展览信息
“张慧 2018”
艺术家：张慧
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